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传统民间手作工艺--蓝染

发布日期:2012-12-31关闭
摘要:
      人类很早就懂得使用天然染料来美化生活,从各个朝代艺术作品、历代服饰中丰富的色彩运用,可知天然染料应用得非常广泛。在中国早期,则设有专司染色的官职,周朝称作“染人”,亦可称“染草之官”。

       开始人类以矿石、植物染料来进行染色,其生活周遭中的植物,自然也成为他们取用的对象。起初他们只是把这些植物搓揉成浆,取其色汁液绘图,后来逐渐知道可用温水浸泡,萃取出有色染料;接着又慢慢发展,扩大到采取植物的根、茎、树皮等部位来作染料。蓝靛俗称蓝泥 色泽鲜丽稳重 
        荀子于《劝学》中提及:“青,取之于蓝,而青于蓝。”此因于荀子目睹染匠从绿色蓝草中,染出比绿色还要艳丽的青色,感到相当不可思议,发出的喟叹之言。中国自古以来使用最普遍的染料就是“蓝靛”(俗称蓝泥),其经由蓝草的栽种、制取而成;“蓝染”即是华夏民族广泛应用的一种染布方式。商周到秦汉,染蓝的技术已相当成熟,于是蓝色大量运用于日常生活中,成为民间平民的代表色。一般而言,可做为蓝染的植物:木蓝、马蓝、菘蓝、蓼蓝等(皆泛称“蓝草”)。台湾的蓝染植物,多以马蓝及木蓝为主。“马蓝”性喜阴湿多雨、“木蓝”性喜日照高温,故而马蓝多在北部。三峡曾是主要产地,因其水质清澈、水运便利,满清时期三峡成为北台湾最重要的染布中心 。蓝染的植物原料,须经过发酵制成“蓝靛”,其绿色的叶片跟一般的植物没什么两样;可是,它能萃取出那种蓝得像大海一样的颜色,色泽鲜丽而稳重,呈现出温润典雅、耐人寻味的手染质感;对大自然、人体健康无害,又兼环保特质,让古今人士感到亲近、贴心,爱不释手。冷水漂染 色调丰内寓意涵
       目前植物染在台湾也相当盛行,植物染的染色过程,必须经过高温煮染。然而,蓝染比较特别的地方是,它只需要用一般的冷水,就可以进行漂染。每浸泡一次之后,即将布拿起、摊开,让空气流进布里面,这个动作叫做“氧化”;和空气充分结合氧化之后,颜色就变成蓝色了。蓝,是天的宽阔;蓝,是海的深邃;蓝,也是人类文明史中,最常用在服饰上的颜色。有人说,蓝色代表冷静与理智;蓝色意味着包容与关切;还有人说,蓝色象征光明、灿烂和自由,这是属于色彩的心理层面。作为天然染料的青色系主要为蓝靛,为三原色之一,故蓝靛早已成为最重要的染料。其色彩因染液浓度、染色次数,可形成丰富的调子,从浅蓝到藏青、黑青等色皆可染得;若与其他染料复染,又可获得更多色相、不同的明度与彩度变化。中国历代官方设有织染机构,与订定服色制度。《中国染织史》提及,唐代贞观年间,始以袍衫颜色区别官员等级:黄袍作帝王的御用服色,定三品以上官员服紫色,五品以上服绯红色,六品七品服绿色,八品九品服青色…;以及汉代,以冠帽种类和颜色,作为官阶的等级依据。所以可说,在中国古代的色彩观是具有多义性与象征性的。染色技法 缬出缤纷花朵
        唐朝时期已经累积了不少蓝染技术,如“唐三缬”──夹缬、绞缬、蜡缬等染缬技艺;宋代发展出刮浆防染的蓝染工艺(蓝印花布)。归类传统染缬技艺,分为绞染、夹染、蜡染、型染、绘染等五大类。
*“绞染”古称绞缬,如今多称扎染或绞染。是以绑绕、缝绞、打结、抽拉,所染成的纹样;等待染色完成之后,再拆解开,染液无法渗透,及因染液渗透程度,而产生深浅变化。
*“蜡染”,即以热蜡油作为防染液,此法古时称蜡缬。传统民间以单色蜡染为主,即使是多色蜡染,也仍以蓝靛染为底色或主色;主要是蓝靛为常温染料,最适合蜡染怕高温熔解的特性。
*“型染”就是使用型纸,镂刻花纹图案;再将型版覆于染布上,刮印上防染糊,待印糊料干固后,再将染布浸于染液;除去糊料后,即可现出图案。其图案蓝白分明,所以又称“蓝印花布”。型染具有复染特性,故适合量产。
*“夹染”古称夹缬,早于唐代,属古老染缬之一;蓝印花布兴盛,夹缬即逐渐被取代。其法是以两片对称的图案夹版压夹,形成防染作用;染色后拆除夹版,呈现压夹图案为白色(未染色)。
*“绘染”即是用笔绘或刷染的方法,将色素直接染着于布上的一种技法。然因一般染料浓度稍低,故欲染鲜明,就必须提高浓度,或如绘画般,多次重复绘染。

       蓝染制品采用天然的蓝草提炼,它的芳香还可以除臭防蚊。蓝染美学内涵深化 创出一番新境界。
       近年来有许多蓝染工艺者,也开始运用蓝染的材质与技法,从事纯艺术创作,使得蓝染不仅是一项工艺技术,亦可成为一门艺术;其应用层面在扩大中。服装为蓝染应用大宗,过去多以民族风格服饰为主,目前则新兴与时尚设计结合,发展出具文化性的时尚服饰与产品。其中,朝阳科技大学教授陈美合,就以蓝染技法结合传统图纹,设计出多款汉服。她表示,蓝染的技法采用天然的蓝草提炼,既不破坏自然,又完全符合现代人环保要求;蓝草的芳香还可以除臭防蚊,所以穿蓝草制的衣服,流汗时会有香汗淋漓之感。除生活工艺外,美术工艺及纤维艺术,也在蓝染范畴中探寻创作可能。这些创作意识鲜明的艺术家,对蓝染工艺的技法多所琢磨,如:陈景林的窗帘蓝染作品“浊水情长”,总高达200公分、底为370公分,俨然可说是一幅泼墨山水画。他试图挑战蓝染的可能性,以蓝染技术呈现出故乡水里山水。他花了半年时间,透过反覆染制200多次,绘出绵延层叠山峰及蜿蜒粼粼河水。想必透过艺术家独特的思考性与表现力,定能深化传统蓝染美学的内涵、丰富蓝染工艺的视觉表现力,为其拓展出一番新的境界。
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